电视剧《不完美的她》的女性主义视角为它吸引来大量观众，尽管剧情的松散也招致一些批评，但从整体上来说，是对日剧《母亲》的一次较为成功的改编。在这部电视剧中，周迅、惠英红、赵雅芝等“演技派大神”的出现，无疑是一大亮点。
多线进行的剧情分为：林绪之寻找自己的亲生母亲和童年的记忆，被继父虐待的小女孩试图逃离原生家庭，跟林绪之一起开启新生，而虐童的继父小武和林绪之的生父则为了自己的利益联合起来，试图破坏林绪之与小女孩的生活。
其中由周迅饰演的林绪之是一个自幼被原生家庭抛弃的孩子，尽管她一直以为是母亲因为不够爱她而抛弃了她，但是从剧情走向来看，林绪之的原生家庭也像小女孩莲生一样，存在着家庭暴力等问题，而她的母亲因为一场起因不明的火灾入狱，这也让林绪之对火焰存在很深的心理阴影。
在看见被虐待的小孩莲生以后，她心生同情并且在一个机会中带走小女孩，给她改名，并且努力给她一个温馨的家庭环境，但是这样的行为也导致很多误会，莲生的母亲以为是林绪之纵火抢走莲生，并且为小武的虐童行为撒谎。在与莲生母亲的对峙中，小武等人在酝酿新的阴谋。
林绪之的身份多重性就意味着，在不同的场景里，她需要展现出不同的样子：在养母面前，她是被爱包围的孩子；
在公司和朋友面前，她是身世扑朔、行为奇怪的黑客；在莲生面前，她是母亲，是可以依靠的、给她新生活的人。周迅通过完美演技将林绪之的不同形象、性格中的不同侧面都反映得很好，让人物非常立体鲜活，让林绪之在屏幕上的表现一次次直击观众内心。
作为养女的林绪之：
养母袁玲在收养林绪之以后一直对她非常关心，完全将她当作自己的女儿来照顾、甚至给予她比亲生小孩更多的爱。但是由于林绪之一直没有放下自己被遗弃的往事，利用一切资源手段追查这段往事，并且抗拒、回避养母给她的家庭。在获得新的证据之后，她不断质问袁玲是不是清楚自己的身世，态度僵硬，将自己曾经的回忆与现在的生活完全割裂，并且不愿意接受看起来非常美好的现状，对养母的爱也并不领情。
但是在领养莲生以后，她认识到自己也是养母身份，对莲生的感情正是袁玲对她的感情，在沟通和身世逐渐明了以后，她尝试接受袁玲对她的关心和爱，在一个晚上，她终于在袁玲面前卸下防卫，随着摇滚乐跳舞，并且像孩子一样让袁玲等她睡着再离开。
这段戏中，林绪之的情绪变化经历了从自我怀疑到犹豫再到逐渐开朗明快，最终在“狂欢”之后完全轻松，在其中穿插了自我认同感的逐渐提升，在知晓亲生母亲的身份以后，林绪之的心结终于被解开，这时的她才能开始注意外界。
周迅在表演时注意到林绪之对于身份认同感的变化，从抱紧膝盖的坐姿转化到“放飞自我”的跳舞，一步步都是从僵硬到舒展，在镜头和台词都非常简单的情况下，用肢体语言展现内心想法的改变。
这样的简洁比大段台词更加考验功底，但是显然，周迅的灵气在于她并不刻意地去展现肢体的舒展，而是融合进情节和环境氛围中——喝红酒、谈及跑步的爱好到在音乐中起舞，几乎是一气呵成，让观众的心境也不再是揪紧的状态。
作为母亲的林绪之：
在小女孩莲生面前的林绪之是母亲形象，虽说依然是保持了疏离和较为冷淡的性格，但是在莲生面前展现出更多的关怀和温柔，在表演的时候，更多笑容的出现也是在与小女孩一起玩耍的时候出现。
在林绪之教莲生切菜的一段，将小孩护在怀里的一段，她的脸上是有隐约的笑意的，但是记者田放进门以后，林绪之的嘴角明显地抽动，并且换上非常冷淡的语气，也不再将小孩圈在身边。这样的细节与林绪之抽离于世界的性格一致，在周迅的表演中，她的抽离和戒备并非冷漠，而更像是因为对自己的不信任而产生的警惕，林绪之在母亲和弃子身份中的纠结被演绎得正好。
在处理纷繁事物时展现出不同的神态和表情是林绪之这个人物最打动人的地方之一，她的孤独感和心理阴影需要厚重沉稳，但是在成长成黑客“林绪之”的路上经历的亲情和友谊也是这个角色轻巧的地方所在，不用一直背负着苦难和沉重，甚至在与生母相处的场景中表现出天真金的样子，用短暂的温馨在沉重的剧情上增添色彩。
连爆发都是克制的林绪之，周迅在表演的时候也是收敛的，表情变化很干净利落，悲喜转换在转场的瞬间或者长镜头的延伸中完成。
演技与嗓音：灵性的她
周迅的演技有独特之处，首先是她略带沙哑的深沉的声音，嗓音的独特之处让她在念台词时仿佛自带一种“沉淀”的感觉，无论是《你好，之华》中文艺女孩的调子还是这部《不完美的她》，都是由于这种深沉的声音而让人物带上更多韵律，身世的谜团也就更加像是难以琢磨的疑点，与家庭伦理剧的狗血感截然不同。
在周迅前年的作品《如懿传》中，刚开播时她低沉的嗓音被很多人批评为没有“少女感”，演技也是故作娇俏，但是在如懿过了少女阶段之后，周迅的嗓音就逐渐贴合人物形象，在如懿经过历史的大风大浪以后，再配上这种沉稳的声音就更有厚重和时光沉淀下来的味道，与有一丝悲壮意味的如懿的生命融合，余韵悠长。
《如懿传》中的泪眼朦胧
除却嗓音的特殊吸引力，周迅身上的“灵性”更是体现在表演时的举重若轻上，尽管现在她已经到了演少女会被吐槽的年纪，但是回想曾经周迅演过的种种“少女”角色，无不惊艳。
在《画皮》中，狐狸化身的小唯被演出了小动物的精怪和妖怪的邪魅，在《像雾像雨又像风》中的周迅又演出千金小姐的任性，而在《如果·爱》中又是那个有野心又有纠结的孙纳，她似乎从来不用靠撒娇扮俏来获取观众的欢心，也不用靠瞪眼咬牙大哭来刻意制造情绪。
《你好，之华》中的哭戏
电影的不同风格让观众看见不同样子的周迅，也让我们忘记荧幕外的周迅到底是谁，在近些年，她演出的电影不再被捧上神坛，高开低走的《不完美的她》似乎因为抄袭争议和松散的剧情终究没有像预期里一样刷屏。但无论如何，没变的是周迅在演出时对人物形象的打磨，让这些剧本里的人物焕发出光彩，无论是林绪之，还是之华，还是如意或者小唯，在电影中，她们熠熠生辉。
电影《风月》中的周迅
剧情结构的硬伤让《不完美的她》成为不完美的改编，但是从观感上来说，全员“戏精”的阵容让它至少看起来是养眼舒服的，在国产剧依然没有放弃夸张耍宝的演戏方式、没有放弃抠图换头的拍摄手法的现在，这部剧呈现出的效果已算是不幸中的万幸。
