在山西太谷曹家，收藏着一件奇特的镜子，它的全名叫做“翡翠羽毛镜”。据历史专家称，该文物如今已经成为绝版文物，现代人即使想对其进行复制，也已经成为了空谈。这究竟是怎么回事？如果您想知道，就让小编来为您揭秘：
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曹家大院又被称为“三多堂”，坐落于山西省太谷县北洸村附近，是一座具有明清两代风格的传统民居建筑。曹家大院的建造时间，大致在明末清初左右，距今约有400多年的历史。相传该座古代宅邸，由清代商人曹三喜所建，其本人是当地著名的富商，家中拥有多处重要产业。
曹家大院占地10600平方米，整体呈“寿”字型分布，其内设计风格，甚至还吸收了欧洲建筑的某些元素，堂内装饰豪华，石雕、木雕、砖雕可谓是应有尽有，同时在房屋的各个角落处，也有用金粉描绘的工笔山水人物画作，被誉为是“中华民宅之奇葩”。
曹家作为豪富之家，家中宝贝自然多到数不胜数，抛开诸多俗气的金银饰品不说，仅仅是“翡烧鸡，翠白菜”，便已经是三多堂中的重宝，兼具狮狮太保八大件、以及金火车头钟等文物，更是为曹家的豪奢之气锦上添花。
不过值得一提的是，在三多堂堂内的墙壁之上，悬挂着一件特殊的镜子，全名为“翡翠羽毛镜” 。翡翠羽毛镜面积为半平方米左右，镜面为上好的青铜镜，表面光滑无锈迹，其光彩照人之状，已经令人有所叹服。更绝的是，这件被制作于乾隆时期的翡翠羽毛镜，其上并无“翡翠”。它的得名，源自于镜背上用翡翠鸟羽毛贴成的山水画，其整体覆盖面积几乎达到了85%左右。
据古籍资料记载，翡翠鸟是当时越南国的国鸟，其羽毛十分珍贵，价格远高于黄金与其他珠宝。大户人家的太太小姐们，若是能以翡翠鸟的点点羽毛作为饰品装饰，便会以此为荣，令身边的女子羡煞不已。
据文物专家称，曹家三多堂内的翡翠羽毛镜，如今已经成为了绝品，并且根本无法被现代工艺仿制，其中的原因令人异常心酸。想要了解翡翠羽毛镜的制作过程，我们还是要谈谈古代著名的三大装饰技术，其背后无一例外的都透露着人类的残忍。
首先是螺钿装饰技术，螺钿又被称为“螺填”、“钿嵌”，是我国一种特有的传统艺术瑰宝。所谓的螺钿装饰技术，其实是指用螺壳与海贝磨制成人物、花鸟、几何图形及文字等薄片，继而镶嵌在器物表面的装饰工艺。一般来说，螺钿装饰工艺广泛被应用于家具、乐器、屏风、木雕等工艺品上。中国最早的螺钿漆器，是于20世纪80年代初出土的西周嵌螺钿漆器，上有彩绘兽面凤鸟纹饰，精美程度堪称一绝。
不过螺钿装饰工艺需要大量的贝壳，而这些贝壳全部源自于海中与河中的贝类，正是因为如此，不少贝类都遭遇了灭顶之灾，成为人类艺术欣赏中的牺牲品，这对于它们而言，无疑会显得有些残忍。
第二种是玉虫装饰技术，“玉虫”也被称为是“吉丁虫”，又名“青娘子”，这种昆虫寄生在植物上，专门以植物的嫩叶为食，是一种典型的植物害虫。不过有趣的是，“玉虫”甲壳上有一种特殊的光泽，会在阳光下显示出五彩斑斓的颜色，所以人们也开始将主意打到它们的身上，将其作为物品装饰物的一部分。
在..奈良法隆寺中，有一尊国宝级的文物，名字叫做玉虫厨子，它是一件由玉虫甲壳与翅膀装饰的虫子。我们难以想象，这件高约2.3米的玉虫厨子，究竟会用到多少只虫子的甲壳与翅膀？但是有一个问题非常明确，这件文物光彩照人的背后，其实也是密密麻麻的玉虫尸体。
第三种便是点翠装饰工艺，前面我们已经提到过，翡翠鸟是越南的国鸟，该鸟羽毛艳丽无比，并且翅膀及尾巴处生长纯蓝羽毛，故此而得名。点翠装饰工艺，便是利用翠鸟的羽毛进行装饰，继而将其贴于器物之上。
不过值得注意的是，摘取翡翠鸟的羽毛，有一个特殊的讲究，便是趁着翡翠鸟还没有死去，便在其身上活活拔毛。不得不说，这种做法相当残忍，简直令人难以接受，往往被活拔羽毛的翡翠鸟，都会在地上挣扎哀鸣，最后于绝望和痛苦中逐渐死去。
三种残忍的装饰技艺，唯独活拔翡翠鸟羽毛的做法，几乎触及到了人类道德的底线，所以每一件翡翠羽毛器物，都难以被现代工艺所仿制。至于最根本的原因究竟是什么？只是由于人类社会的文明正在进步，生态环境保护的提出，令所有人都意识到了人与自然和谐共生的生存之道。翡翠鸟需要保护，羽毛再也不能拔了，故此，而点翠装饰工艺也就渐渐地绝传了。
文澜海润工作室主编文秀才，本文撰写：特约历史撰稿人：常山赵子虫
